La espera terminó, apareció “The Dark Side of The Moon Redux”, de Roger Waters

Roger está preparado para soportar los embates de los acérrimos defensores de la producción original

Cuando la encarnación más conocida de Pink Floyd cayó a la Tierra, Roger Waters había transformado la banda a su imagen y semejanza. Las canciones de “The Wall”, de 1979, y “The Final Cut”, de 1983, a menudo no eran canciones, sino páginas y páginas de narrativa junto a estallidos musicales cada vez más breves. Pink Floyd se había convertido en Roger Waters y sus palabras. Todavía no ha aprendido que algunas cosas pueden permanecer sin escribir, dando a la imaginación y a la memoria la oportunidad de hacer su trabajo.

El regreso de Waters a “The Dark Side of the Moon” de 1973 empuja el triunfo más dilatado de Pink Floyd fuera de su era anterior, más colaborativa, y hacia la a menudo decepcionante que puso fin a su mandato. Donde antes había elegantes líneas de guitarra y teclado entrelazadas, ahora ofrece nuevos comentarios graves y quejumbrosos.

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Más palabras. Waters comienza The Dark Side of the Moon Redux pronunciando una frase reveladora: “Los recuerdos de un hombre en la vejez… son los hechos de un hombre en la flor de la vida”. Su intención es proporcionar contexto, como un autor magullado pero curtido que reconsidera temas de hace mucho tiempo. Pero también indica lo subjetivo e interno que será todo esto.

Sus colaboradores en “The Dark Side of the Moon Redux” parecen suficientemente competentes, pero han sido relegados a un segundo plano. Cualquier atisbo de la envolvente mezcla de psicodelia y aplomo clásico del difunto Richard Wright ha desaparecido, al igual que los viajes a la belleza celestial provocados por el blues de David Gilmour. En su lugar, el espacio se llena de… más palabras. Las peores ofensas se cometen en “Great Gig in the Sky”, que sondeaba algunos de los lugares emocionales más profundos del álbum original sin el beneficio de ninguna letra. Aquí no. No es más que otra pista que funciona al servicio silencioso de soliloquio tras soliloquio. “Redux” casi despierta por la crítica mordaz de Waters a la avaricia en “Money”, pero la amenaza que acelera el pulso del original permanece fuera del alcance de este LP. Pronto, Waters vuelve a hablar, pero no dice mucho.

Una canción como “Time”, que habla con tanta perspicacia sobre el envejecimiento, podría haber sido un triunfo central. Al fin y al cabo, ahora son palabras de experiencia, no de proyección juvenil. Pero los resultados se reducen de nuevo para acomodar lo que es esencialmente una actuación hablada. Probablemente se pretende añadir un nuevo sentido de la gravedad; en cambio, “Time” parece un sermón pedante.

Una notable excepción es “Us and Them”, en la que Waters se sincera brevemente. Pero es entonces cuando llega al siguiente obstáculo de este álbum: sus voces. Pueden haber sido las palabras de Waters, pero nunca pudo igualar a Gilmour y Wright en el micrófono. Sus antiguos compañeros de Pink Floyd lo impregnaron todo de misterio y resignación, proporcionando el marco interpretativo que impulsó las narraciones de Waters hacia algo más allá de la ira justificada.

Cuando el ciclo de canciones del “Dark Side…” llega a su fin, Waters cede una vez más: “Brain Damage” y “Eclipse” también siguen sus esquemas líricos originales. Pero sólo después de que Waters añadiera otra narración incoherente a “Any Colour You Like”, drenando todo el riesgo del momento como un supervillano de dibujos animados que no para de monologar.

“The Dark Side of the Moon” fue escrito por un hombre en la flor de la edad, pero fue interpretado y ampliado por una banda en la flor de la edad. Juntos, completaron algo que es mejor dejar solo.